Sean-Maurice Lynch (Stretch/Syd/kapitan walki), Rodney Earl Jackson Jr. (Elzie/Dance Captain), JaBen Early (King Tut/Supervisor) i Santoya Fields (Toni Stone) w Toni Stone, do 3 października o godz. Scena Areny. (Fotografia Ryana Maxwella/Scena na Arenie)
Za pomocą Thomas Floyd Redaktor i pisarz 10 września 2021 o 16:07 EDT Za pomocą Thomas Floyd Redaktor i pisarz 10 września 2021 o 16:07 EDT
Jeśli chodzi o sztuki biograficzne, zwycięska produkcja Toni Stone w Arena Stage jest bardziej zakrzywioną piłką na zewnętrznym rogu niż szybką piłką w środku.
Oparta na faktach relacja Lydii R. Diamond — o pierwszej kobiecie, która grała na pełen etat w profesjonalnym baseballu w Negro Leagues, z Indianapolis Clowns w latach 50. — istnieje w mglistej przestrzeni opowiadania historii, gdzie czwarta ściana została rozbita, a postacie poboczne pozostają w pamięci Stone'a jak grecki chór. Jak Stone informuje publiczność, nie jest osobą, która opowiada swoją historię ładnie i schludnie.
Po występie poza Broadwayem w 2019 r. i zobaczeniu, jak wiosenny występ 2020 r. na Arena Stage został przełożony z powodu pandemii koronawirusa, Toni Stone walczy z początkiem sezonu powrotu centrum sztuki, gdy teatry DC zwiększają swoje występy w pomieszczeniach. W czwartkową noc otwarcia, gdy klienci zostali poproszeni o flashowanie kart szczepień przed wejściem, a bileterzy patrolowali przejścia z założonymi maskami i telefonami wyłączonymi ze znaków, nie można było pomylić tego doświadczenia ze zwykłym biznesem. Ale oczywiście iluzja artystyczna utrzymała się tak samo.
Historia reklamy jest kontynuowana pod reklamą
Nawet jeśli scenariusz Diamonda odgryza się bardziej, niż jest w stanie przeżuć, jego dynamiczna realizacja Stone jako zabawnie skromnego pioniera — i bez wysiłku atrakcyjnego występu Santoya Fields — rekompensuje to. Dumny, ale ujmująco niewinny, niedoceniony pionier jest przedstawiany jako cudowne dziecko z obsesją na punkcie liczb na dziesięciolecia przed tym, jak Bill James ukuł termin sabermetryka. Pozwalając początkom Stone'a ujawnić się w retrospekcji, Diamond wkracza w codzienną harówkę na torze Negro Leagues, gdzie podróże są wyczerpujące, przekomarzanie się dłubanków, mistrzostwa w pokazach atutowych i krosnach bigoterii.
„Ted Lasso”, zbudowany na uroku i empatii, zdobył Amerykę. Zdobył też świat piłki nożnej.
Ostrzegając, że nie musisz próbować zapamiętać ich imion, Stone natychmiast przedstawia publiczności resztę składu Clowns, zamieszkaną przez ośmiu nienagannych wykonawców, którzy grają również niezliczone inne postacie z historii Stone'a. Jako Alberga, gładko mówiący właściciel tawerny, który lubi Stone, Aldo Billingslea emanuje swobodnym urokiem. Kenn E. Head kradnie sceny, gdy zarówno Willie, potykający się pijak z talentem do uderzania w samą porę, jak i Millie, bezczelnie komiczna prostytutka, która pozwala Stone i jej kolegom z drużyny rozbić się w jej burdelu. Gilbert Lewis Bailey II wyróżnia się jako Spec, W.E.B. Ekspert od mol książkowych i etymologii, który jest zwolennikiem Dubois. A Sean-Maurice Lynch jest wystawnie smukły jako właściciel Klaunów, Syd Pollock.
Jeśli chodzi o przedstawienie samego baseballu, reżyser Pam MacKinnon i choreograf Camille A. Brown umiejętnie kierują specyficznymi rytmami gry, nie mając w zasięgu wzroku piłki. Tymczasem Diamond uważa, że ulubiona rozrywka Ameryki jest gotowa na lekcje życia i elegijne analogie. Zestaw Riccardo Hernándeza, zawierający światła stadionowe i trzy zestawy trybun, jest sprytnie minimalistyczny.
Historia reklamy jest kontynuowana pod reklamąJedyną wadą Toni Stone jest przesadna ambicja; nieuchronnie, gra pełna niezliczonych postaci i pomysłów nie może znaleźć sposobu, aby w pełni obsłużyć je wszystkie. Odważna sekwencja na końcu aktu 1, która przywołuje Fairview Jackie Sibblies Drury, badając, jak biali widzowie oceniają kunszt czarnych, zasługuje na dalsze badania, których akt 2 nie zapewnia. Zamiast tego większość konfliktu kulminacyjnego w sztuce koncentruje się na wstrząsającym obrocie postaci drugoplanowej, której łuk w dużej mierze występuje poza sceną. Przejmujące pytanie, w jaki sposób Stone zachowuje swoją niezależność, gdy wszyscy chcą jej części, również udziela się nieco zbyt ostro.
Jednak mariaż imponujących występów Fieldsa z żywą charakterystyką Diamonda wciąż sprawia, że Stone jest gwiazdą, za którą warto kibicować. Subtelne wyrazy bólu i wytrwałości Fieldsa powinny być szczególnie poruszające, gdy produkcja otrzyma darmową symulację na jumbotronie w Parku Narodowym 26 września. I takie wspaniałe miejsce będzie trafne: zamieniając typową formułę literatury faktu na anegdotyczny i abstrakcyjny kawałek -portret z życia, Toni Stone robi duże huśtawki - i łączy się częściej niż nie.
Historia reklamy jest kontynuowana pod reklamąToni Kamień , autorstwa Lydii R. Diamond. Wyreżyserowane przez Pam MacKinnon. Choreografia, Camille A. Brown; zestaw, Riccardo Hernández; kostiumy, Dede Ayite; oświetlenie, Allen Lee Hughes; dźwięk i muzyka, Broken Chord. Z Deimoni Brewington, JaBen Early, Rodney Earl Jackson Jr. i Jarrod Mims Smith. 140 minut. 56-95 USD. Do 3 października arenastage.org .
Jak Mark Chalfant z Washington Improv Theatre spędziłby idealny dzień w Waszyngtonie.
Dając Monice Lewinsky głos, Beanie Feldstein może na nowo zdefiniować swój głos
