Sarah Jessica Parker i Matthew Broderick wskrzeszają tradycję Broadwayu: próba sztuki poza miastem

John Benjamin Hickey reżyseruje Plaza Suite, trzyaktową komedię Neila Simona, która pojawi się na Broadwayu 13 kwietnia (Little Fang Photo/The Town Hall)

BOSTON — Śmiechy, każdy z lekkim trzęsieniem ziemi, przetoczył się przez całą drogę do wystawnego holu Emerson Colonial Theatre. Co musiało być ogromną ulgą dla raczkującego reżysera, Johna Benjamina Hickeya, którego zadaniem jest ich urzeczywistnianie.

Nigdy nie byłem bardziej przerażony, powiedział Hickey, gdy kurtyna opadła podczas ostatniego środowego poranka w Plaza Suite, gdzie trzyaktowa komedia Neila Simona została zaprezentowana tutaj przed oficjalnym otwarciem 13 kwietnia na Broadwayu, z Sarah Jessicą Parker i Matthew Broderickiem każdy gra trzy postacie.

Kiedy po raz pierwszy wszedłem pod skrzydła w bocznej części domu, pomyślałem: „O mój Boże, nie chcę widzieć, że ludzie tu są”, powiedział 56-letni Hickey, aktor z obszernymi napisami. samego siebie. Opuściłem Sarah Jessicę za kulisami, oboje wzięliśmy trzy wielkie wdechy, oboje przerażeni na swój własny, cudowny, wyjątkowy sposób.

Firma Plaza Suite udała się do tego miasta akademickiego i fasoli po bretońsku, aby ożywić nie tylko znakomitą komedię Simona z lat 60., ale także tradycję teatralną, która prawie wymarła: próbny występ na Broadwayu. Musicale — ogólnie rzecz biorąc, znacznie bardziej skomplikowane maszyny teatralne — czasami wciąż zaczynają się próbami w takich miastach jak San Diego, Chicago i Waszyngton, stolica kraju, miejsce premier wszystkiego, od oryginalnego West Side Story po niedawny Dear Evan Hansen .

Czy Tony i Maria z tego pokolenia mogą znaleźć swoje miejsce w kolejnej „West Side Story”?

Jednak sztuki już dawno przestały robić przerwy przed Times Square, ponieważ koszty produkcji komercyjnej wzrosły tak radykalnie. Współczesnymi odpowiednikami prostych prób są zwykle oferty w sezonach kin non-profit poza Broadwayem lub w całym kraju lub w spektaklach narodzonych w Londynie. Producenci na Broadwayu następnie podnoszą te sztuki dzięki swoim chronionym finansowo korzeniom i przenoszą je, aby uzyskać potencjalny sukces kasowy, na Great White Way.

Dawno minęły czasy scen takich jak w All About Eve, największym filmie teatralnym, jaki kiedykolwiek nakręcono, kiedy George Sanders, jako śmiertelnie złośliwy krytyk teatralny, pojechał do New Haven, aby zobaczyć przewrotną Eve Harrington Anne Baxter w komercyjnej próbie nowej sztuki . Okoliczności związane z Plaza Suite — w czasie pierwszego odrodzenia na Broadwayu od czasu oryginału wyreżyserowanego przez Mike'a Nicholsa w 1968 roku, z udziałem George'a C. Scotta i Maureen Stapleton — przywróciły tamte czasy. Wszystko dzięki parze gwiazd, które pragnęły tego nieistniejącego już teatralnego doświadczenia, oraz producentowi, który chciał je sfinansować.

Jest w tym wspaniały historyczny klimat, powiedział Hickey, żując rybne tacos i sałatkę Cezar w wodopoju w centrum Bostonu między koncertami. Ponieważ zawsze słyszałeś, że Luntowie są w trasie, że Jessica Tandy i Hume Cronyn robią show w trasie. [Uwaga, dzieci: To były znane pary aktorskie; Broderick i Parker też są małżeństwem.] I myślę, że Matthew i Sarah Jessica mają w kościach ten staromodny szczep teatralnego DNA.

Być może oczekiwania związane z tym wydarzeniem sprawiają, że test z dala od wścibskich oczu Nowego Jorku jest szczególnie atrakcyjny. Twórczość Simona, najbardziej udanego komercyjnie dramaturga na Broadwayu, który zmarł w 2018 roku, jest ostatnio w suszy. Jego sztuki są nadal produkowane w całym kraju, ale ostatnie wielkie odrodzenie na Broadwayu – podwójny projekt Brighton Beach Memoirs i Broadway Bound – zostało przedwcześnie zamknięte w 2009 roku. osadzony w pokoju charakterystycznego hotelu Plaza na Piątej Alei, byłby równoznaczny z powrotem Simona i odbiciem dla komedii na Broadwayu.

To także prawdziwy test dla Brodericka i Parkera, którzy pojawili się razem na scenie tylko raz – wznowienie z 1995 roku How to Succeed in Business Without Really Trying, w którym Broderick zagrał J. Pierreponta Fincha, a Parker zastąpił Megan Mullally jako Rosemary Pilkington. Obie ich reputacje zostały jednak wypolerowane na Broadwayu: Parker w wieku 13 lat jako Little Orphan Annie w oryginalnej produkcji musicalu Annie oraz Broderick w wieku 21 lat, debiutujący jako Eugene Jerome w oryginalnych Brighton Beach Memoirs.

Pomysł wyjścia z miasta był zawsze na czele myśli Sarah Jessiki i Matthew, powiedziała Kristin Caskey, główna producentka Plaza Suite i szefowa amerykańskich produkcji dla Ambassador Theatre Group. Amerykańskie teatry brytyjskiej firmy obejmują teatr Colonial i Broadway's Hudson Theatre, do którego spektakl trafia po zakończeniu pobytu w Bostonie 22 lutego. Sztuki Simona regularnie wystawiane są w czcigodnym teatrze Colonial, który został kupiony ponad dziesięć lat temu przez Emerson College a później odrestaurowany przez ATG. Parker pojawiła się tam również jako dziecięca aktorka.

Opowiedziała tę historię o wspaniałości tego miejsca io tym, jak pamiętała nawet szatkę, Caskey powiedziała o Parkerze. Powiedziała nam, że zawsze trzyma tę metkę na płaszczu.

Próba może być czasem, w którym produkcja szuka swojego specyficznego rytmu i głosu. Dla Hickeya — nagrodzonego Tony aktora (Zwykłe serce) i przyjaciela gwiazd z jednym wcześniejszym tytułem reżyserskim (Bad Dates at Playwrights Horizons) — zadanie i czas spędzony w Bostonie były darem niebios.

W Bostonie scenograf John Lee Beatty poprawił wygląd luksusowego apartamentu Plaza na scenie liczącego 1700 miejsc Colonial. Projektant oświetlenia Brian MacDevitt dopracował swój projekt, a aktorzy sami żartowali — i kostiumy Jane Greenwood. A reżyser — świeżo po występie na Broadwayu w Dziedzictwie — eksperymentował, jak sprawić, by wieczór naprawdę się poruszył. Jeden z tych eksperymentów polega na majstrowaniu przy przerwach. Pierwotnie program składał się z dwóch części, ponieważ w latach 60., jak powiedział Hickey, wszyscy palili. Teraz widzi, czy może zaoszczędzić czas dzięki jednej pełnej przerwie po pierwszym akcie i zwykłej przerwie między drugim a trzecim.

To dla nas zupełnie nowa sztuka, powiedział. Komiczne rytmy i architektura sztuki brzmią po prostu tak niewiarygodnie, że to ty uczysz się służyć sztuce. To, do czego jesteś dostrojony, to „Kiedy publiczność wyprzedza sztukę? Kiedy nas wyprzedzili?” A kiedy czujemy, że nas wyprzedzają, oznacza to, że musimy to zaostrzyć, musimy to zmienić. To też jest zabawna część.

Tradycyjnie proces próbny obejmuje krytyków spoza miasta, których zaprasza się do wzięcia pod uwagę recenzji, które mogą pomóc w ocenie reakcji lub wprowadzeniu poprawek (a może nawet w dostarczaniu przydatnych cytatów w celach marketingowych). Ale w przypadku Plaza Suite producenci zdecydowali się na oficjalne otwarcie, kiedy zaproszeni są krytycy, noc przed zakończeniem pokazu w Colonialu. Według Caskeya dało to spektaklowi odpowiedni okres przedpremierowy, współmierny do tego, co zrobiono z innymi programami w kosmosie, takimi jak Moulin Rouge, musical, który wypróbował tutaj w 2018 roku i trafił na Broadway w zeszłym roku.

Oznacza to również, że recenzje są prawie bezużyteczne dla widzów z Bostonu; w każdym razie bieg jest wyprzedany.

A jednak ta inna podstawa wczesnego narażenia — motyle — trwa. Pierwszego dnia pokazów Hickey wysłał e-mailem do reżysera filmowego i teatralnego Sama Mendesa, który jest jego przyjacielem, aby zrelacjonować, jak bardzo był zdenerwowany, prowadząc wszystkich do tego momentu.

Powiedział: „Stary, to jak mieć niewidome dziecko i pozwolić mu samo chodzić na krawędź urwiska” – powiedział Hickey. „A ty po prostu musisz tam stać i patrzeć”.

Apartament Plaza , przez Neila Simona. Wyreżyserowane przez Johna Benjamina Hickeya. Do soboty w Emerson Colonial Theatre, 106 Boylston St. w Bostonie. Rozpoczyna się 13 marca w Hudson Theatre, 141 W. 44th St., Nowy Jork. 79-549 USD. 855-801-5876. plazasuitebrodway.com .

Ta stylowa adaptacja „Medea” nie oferuje ucieczki ani dla Rose Byrne, ani dla ciebie.

Oto do Victora Shargai z Waszyngtonu: fan, katalizator, mensch teatru

Pobierz mnóstwo nowego, żywiołowego aktu sióstr: Mary i Martha Clarke śpiewających wyjętych spod prawa bohaterów „Gun & Powder”